ภาพยนตร์เรื่อง Backrooms นำแสดงโดย ชิเวเทล เอจิโอฟอร์ (Chiwetel Ejiofor) และ เรเนต ไรน์สเว (Renate Reinsve) กำกับโดยยูทูบเบอร์ เคน พาร์สันส์ (Kane Parsons) ซึ่งดัดแปลงมาจากวิดีโอสั้นแนวฟาวด์ฟุตเทจ (Found-footage) ของเขาที่ได้รับแรงบันดาลใจจากเรื่องสยองขวัญทางอินเทอร์เน็ต (Creepypastas) ความสำเร็จดังกล่าวทำให้ผู้บริหารระดับสูงของ ฮอลลีวูด (Hollywood) เริ่มหันมาใช้ เรดดิต (Reddit) เป็นแหล่งค้นหาเรื่องราวที่มีศักยภาพในการดัดแปลง

แหล่งข่าวจากเอเจนซี่เปิดเผยกับสื่อ ฮอลลีวูดรีพอร์ตเตอร์ (The Hollywood Reporter) หรือ THR ว่าผู้ช่วยในเอเจนซี่ได้พบชุมชนย่อย (Subreddits) และเรื่องสั้นจำนวนมากที่สามารถนำมาสร้างเป็นภาพยนตร์ได้ ซึ่งนี่ไม่ใช่ครั้งแรกที่ Reddit เป็นแรงบันดาลใจให้กับภาพยนตร์และรายการโทรทัศน์ ก่อนหน้านี้มีเรื่องสยองขวัญจากห้อง r/nosleep จำนวน 2 เรื่อง ได้แก่ ‘My Wife and I Bought a Ranch’ และ ‘I Pretended to Be a Missing Girl’ ที่กำลังอยู่ระหว่างการพัฒนา โดยเรื่องหลังได้ ซิดนีย์ สวีนนีย์ (Sydney Sweeney) มาร่วมแสดงนำ นอกจากนี้ในปี 2025 ช่องรายการ คอเมดี้เซ็นทรัลยูเค (Comedy Central UK) ยังได้สร้างรายการทอล์คโชว์ “Jimmy Carr’s Am I the Ahole?” ซึ่งอิงจากห้องสนทนายอดนิยมบนแพลตฟอร์มนี้เช่นกัน

จิม สไควร์ส (Jim Squires) ประธานเจ้าหน้าที่ฝ่ายการตลาดของ เรดดิต (Reddit) เปิดเผยกับ THR ว่าหากสตูดิโอหรือโปรดิวเซอร์มีไอเดียและต้องการพัฒนาผลงาน เช่นกรณีของ ซิดนีย์ สวีนนีย์ พวกเขาสามารถติดต่อกับผู้ดูแลระบบ (Moderators) และผู้ที่เกี่ยวข้องบนแพลตฟอร์มเพื่อเจรจาข้อตกลงได้โดยตรง ซึ่งทางแพลตฟอร์มพร้อมจะช่วยอำนวยความสะดวกเมื่อจำเป็น ขณะที่ผู้ดูแลระบบห้อง r/movies ซึ่งใช้ชื่อว่า ‘SanderSo47’ กล่าวว่าเขาคาดหวังให้พื้นที่แห่งนี้ไม่ได้เป็นเพียงแค่แหล่งพูดคุยเรื่องภาพยนตร์ แต่เป็นสถานที่สำหรับผู้มีพรสวรรค์ในอนาคต ซึ่งความพยายามของพวกเขาจะนำไปสู่โอกาสครั้งใหญ่ได้

The post ฮอลลีวูดตามล่าหาไอเดียสร้างภาพยนตร์จาก Reddit หลัง Backrooms ประสบความสำเร็จทำเงินสูงสุด appeared first on Brickinfo News Agency.

กฎระเบียบใหม่ที่เผยแพร่ผ่านเว็บไซต์อย่างเป็นทางการของ สถาบันศิลปะและวิชาการทางภาพยนตร์ (Academy Press) ระบุว่า การใช้ ปัญญาประดิษฐ์เชิงสร้างสรรค์ (Generative AI) หรือเครื่องมือดิจิทัลอื่น ๆ ในการสร้างภาพยนตร์ จะไม่ส่งผลบวกหรือลบต่อโอกาสในการได้รับเสนอชื่อเข้าชิงรางวัล โดยทางสถาบันและสมาชิกในแต่ละสาขาจะตัดสินผลงานโดยพิจารณาจาก “ระดับความเป็นมนุษย์ที่เป็นหัวใจสำคัญของการสร้างสรรค์” เป็นหลัก ซึ่งถือเป็นการวางรากฐานสำคัญท่ามกลางการเปลี่ยนแปลงทางเทคโนโลยีในอุตสาหกรรมฮอลลีวูด

ลีเนตต์ ฮาวเวลล์ เทย์เลอร์ (Lynette Howell Taylor) ประธานของ The Academy ได้ให้สัมภาษณ์กับสำนักข่าว AP (Associated Press) โดยเน้นย้ำว่ามนุษย์ต้องเป็นศูนย์กลางของกระบวนการสร้างสรรค์เสมอ แม้ว่าเทคโนโลยี AI จะมีการพัฒนาอย่างต่อเนื่องและทางสถาบันพร้อมที่จะปรับเปลี่ยนการพูดคุยไปตามสถานการณ์ แต่สำหรับการพิจารณาสิทธิ์เข้าชิงรางวัลนั้น การมีส่วนร่วมของมนุษย์ในฐานะผู้สร้างสรรค์ผลงาน (Human Authorship) จะยังคงเป็นปัจจัยสำคัญสูงสุดที่ทางสถาบันยึดถือ

นอกจากนี้ เทย์เลอร์ ยังเปิดเผยข้อมูลสำคัญเกี่ยวกับการแสดง โดยระบุว่าเฉพาะบทบาทที่ “พิสูจน์ได้ว่าแสดงโดยมนุษย์และได้รับความยินยอมจากเจ้าตัวเท่านั้น” จึงจะได้รับการพิจารณาสำหรับรางวัล ออสการ์ (Oscars) ส่วนภาพยนตร์ที่มีการใช้ ปัญญาประดิษฐ์ (AI) จะถูกตรวจสอบเป็นรายกรณีไป (Case-by-case basis) เนื่องจากทางสถาบันต้องการประเมินสถานการณ์ร่วมกับความเปลี่ยนแปลงของโลกและอุตสาหกรรมภาพยนตร์ในทุก ๆ ปี

ในส่วนของบทภาพยนตร์นั้น สถาบันศิลปะและวิชาการทางภาพยนตร์ มีความชัดเจนอย่างยิ่งว่าบทภาพยนตร์ “ต้องเขียนโดยมนุษย์” เท่านั้นจึงจะมีสิทธิ์ได้รับการพิจารณา อย่างไรก็ตาม ทางสถาบันยังไม่มีการให้ความเห็นเพิ่มเติมเกี่ยวกับกรณีการใช้ตัวแสดงแทนด้วย AI ของ วัล คิลเมอร์ (Val Kilmer) ในภาพยนตร์เรื่อง As Deep as the Grave ประจำปี 2026 ซึ่งยังไม่เป็นที่แน่ชัดว่าจะได้รับสิทธิ์พิจารณาเข้าชิงรางวัลหรือไม่

แม้ว่าข้อกำหนดใหม่ของ The Academy จะไม่ได้สั่งห้ามการใช้เทคโนโลยีอย่างเด็ดขาด แต่การขีดเส้นใต้ถึงบทบาทของมนุษย์แสดงให้เห็นถึงจุดยืนที่ค่อนข้างสวนทางกับนักแสดงชื่อดังอย่าง แมทธิว แม็คคอนาเฮย์ (Matthew McConaughey) ที่เคยคาดการณ์ไว้ว่า ปัญญาประดิษฐ์ (AI) จะเข้ามามีบทบาทและแทรกซึมอยู่ในงานประกาศรางวัลระดับโลกในอนาคตอันใกล้นี้

The post “ออสการ์” ประกาศกฎใหม่คุมเข้มการใช้ AI เน้นย้ำผลงานต้องสร้างสรรค์โดยมนุษย์เป็นหลักเพื่อสิทธิ์เข้าชิงรางวัล appeared first on Brickinfo News Agency.

Micro Drama หรือ ซีรีส์สั้นแนวตั้ง กำลังได้รับความนิยมเพิ่มขึ้นอย่างรวดเร็วทั้งในประเทศจีนและประเทศไทย โดยนายจาง ตง มองว่ากระแสนี้ไม่ได้เข้ามาแย่งผู้ชมจากภาพยนตร์ในโรงหนัง แต่เกิดจากปัญหาที่โรงภาพยนตร์ไม่มีคอนเทนต์ที่มีคุณภาพและดึงดูดเพียงพอให้คนเข้าไปชมเท่านั้น

ทั้งนี้ Micro Drama ถือเป็นโอกาสใหญ่สำหรับนักสร้างสรรค์คอนเทนต์ชาวไทย เนื่องจากตลาดนี้ยังสามารถเติบโตได้อีกมาก โดยเขาย้ำว่า ผู้สร้างควรเล็งเป้าหมายไปที่ผู้ชมระดับโลก เพราะจำนวนประชากรของประเทศไทยมีน้อยเมื่อเทียบกับตลาดโลก

นอกจากนี้ เขายังชี้ว่า ช่วงเวลานี้นับเป็นโอกาสที่ดีสำหรับผู้สร้างหนังและซีรีส์ เนื่องจากฮอลลีวูด (Hollywood) กำลังเข้าสู่ช่วงขาลงจากประเด็นข้อพิพาทเรื่องเทคโนโลยี AI และการปรับขึ้นของค่าจ้างนักแสดง อย่างไรก็ตาม เขาแนะนำว่าไม่ควรไปแข่งขันในตลาดบอลลีวู้ด (Bollywood) ที่มีผลงานออกสู่ตลาดมากกว่า 5,000 เรื่องต่อปี เนื่องจากเป็นตลาดที่มีความเสี่ยงสูงเมื่อเทียบกับการแข่งขันในระดับโลก

โอกาสและการร่วมมือทางธุรกิจในอุตสาหกรรมบันเทิงไทย-จีน

• ขนาดตลาดและศักยภาพ: อุตสาหกรรมวัฒนธรรมของจีนในปี 2024 ทำรายได้สูงถึง 19.1423 แสนล้านหยวน (15% ของ GDP จีน) โดยมีผู้ใช้สื่อออนไลน์กว่า 1 พันล้านคน ในขณะที่ตลาดเศรษฐกิจสร้างสรรค์ของไทยปี2024 มีมูลค่า 1.5 ล้านล้านบาท (8% ของ GDP ไทย) ซึ่งเป็นเครื่องมือ Soft Power ที่สำคัญ ศักยภาพความร่วมมือระหว่างสองประเทศยังเติบโตได้อีกมาก
• ความท้าทายของ Box Office ไทย: ตลาดภาพยนตร์ (Box Office) ของจีนทำรายได้ถึง 4.25 หมื่นล้านหยวน ซึ่งต่างจากไทยกว่า 50 เท่า โดยให้ความเห็นว่าไทยยังขาดคอนเทนต์ที่ดึงดูดคนเข้าโรงภาพยนตร์อย่างเพียงพอ และมีช่องทางทีวีและโรงภาพยนตร์น้อยเกินไป ทำให้ผู้คนหันไปเสพสื่อออนไลน์แทน
• รูปแบบธุรกิจใหม่: อุตสาหกรรมที่เกี่ยวข้องกับจีน 16 สาขา แสดงให้เห็นรูปแบบธุรกิจใหม่ชัดเจนขึ้น เช่น บริการออกแบบรายการโทรทัศน์ และเกมออนไลน์

อาร์ท็อป มีเดีย (Artop Media) ให้ความสำคัญกับ Asian Film โดยเฉพาะการร่วมมือระหว่างไทย-จีน ผ่านการซื้อ-ขายลิขสิทธิ์, ร่วมลงทุนผลิตคอนเทนต์, การรีเมก (เช่น ATM เออรัก..เออเร่อ , Fanday แฟนกันแค่วันเดียว) และการส่งเสริมดาราไทยไปร่วมงานในซีรีส์จีน

สำหรับอนาคตของความร่วมมือ มินิซีรีส์ ที่มีต้นทุนการผลิตต่ำแต่คุณภาพดีกำลังเป็นที่นิยมทั่วโลก นอกจากนี้ เทคโนโลยี AI เข้ามามีบทบาทอย่างมากในการช่วยผลิตคอนเทนต์ในหลายกระบวนการ ตั้งแต่การเขียนบทไปจนถึงคอมพิวเตอร์กราฟิก (CG) ซึ่งเป็นส่วนที่ไทยสามารถนำมาใช้ประโยชน์ได้ ส่วนซีรีส์วายยังคงเป็นกระแสที่ได้รับความสนใจและมีการลงทุนสูงจากหลายตลาด ทำให้การแข่งขันต้องสู้กันด้วยคุณภาพของคอนเทนต์เป็นหลัก

The post มองจีนยุคใหม่: อุตสาหกรรมบันเทิงไทย-จีน 50 ปี ชี้ “Micro Drama” โอกาสใหญ่ ฝ่าวิกฤต Box Office appeared first on Brickinfo News Agency.